'60억 달러의 사나이' 리뷰: 줄리안 어산지의 솔직한 다큐멘터리, 진실 이후의 세상을 비관적으로 바라보다

위키리크스 설립자 줄리안 어산지의 이야기는 충분히 길고 복잡하게 이어져, 그에 대한 과거 영화들이 시대에 뒤떨어진 것은 아니지만, 시대극으로 명확히 구분될 수 있게 했습니다. 오바마 시대에 제작된 알렉스 기브니 감독의 2013년작 "우리는 비밀을 훔친다(We Steal Secrets)"와 로라 포이트라스 감독의 2016년작 "리스크(Risk)"와 같은 다큐멘터리는 현재와는 매우 다른 정치적 분위기에서 영감을 받았습니다. 하지만 두 작품 모두 호주 출신의 편집자이자 활동가인 어산지의 법적 어려움이 앞으로 어떻게 심화될지 예측하지 못했습니다. (한편 빌 콘돈의 2013년 아산지 전기 영화 '제5계급'은 테크노 스릴러 스타일로 처음부터 성급하게 느껴졌다.) 아산지가 영국에서 12년간 감금되거나 완전히 투옥된 후 작년에 마침내 풀려나면서, 이 까다로운 사건 전체를 광범위하게 따라잡을 때가 된 것 같습니다. 유진 자레츠키의 단순하지만 세부 사항이 가득한 다큐멘터리 '60억 달러의 사나이'가 있습니다. 이 영화는 아산지 본인이 참석한 가운데 칸 영화제의 특별 상영 프로그램에서 처음 상영되었습니다.

2000년대 중반, 처음에는 규모가 작았던 스타트업 위키리크스의 설립과 그 타협하지 않는 저널리즘이 언론과 정치권에 미친 빠른 영향력으로 시작해서, 이 영화는 여러 국가 정부가 아산지를 방해하고 침묵시키려는 시도를 통해 대부분 선형적인 방식으로 전개되다가, 미국 검찰과의 성공적인 변호 협상 끝에 5년간 영국의 고도 보안 교도소에 수감되었다가 2024년 호주로 돌아오는 아산지의 이야기로 마무리됩니다. 도널드 트럼프부터 파멜라 앤더슨, 아이슬란드 출신의 반사회적 성향의 십대 해커에 이르기까지, 아산지의 이야기처럼 2차적인 인물들이 등장하는 뉴스는 이전에 없었습니다. 이 영화는 과시적인 의도가 있을 수 있지만, 야레츠키 감독은 2005년 군산복합체 다큐멘터리 "왜 우리는 싸우는가"나 2012년 마약 전쟁을 다룬 다큐멘터리 "내가 사는 집"에서 보여준 것과 같은, 날카롭고 냉정한 분노의 권위로 이 장대한 실화를 이야기합니다.

저널리즘 작품으로서의 "60억 달러의 사나이"는 폭로성 조사라기보다는 알려진 사실들을 체계적으로 모아놓은 작품입니다. 다만 15년 전만 해도 뉴스에 덜 민감했고, 위키리크스를 처음 탄생시킨 당시보다 훨씬 더 혼잡하고 파벌이 팽배한 온라인 미디어 환경에 익숙해진 젊은 시청자들에게는 새로운 시각을 제시할 수 있을 것입니다. 형식적으로는 핵심만 담은 논픽션 영화로, 아산지가 에콰도르의 비좁은 런던 대사관에서 7년간 망명 생활을 하는 동안 촬영한 폐쇄 공포증적인 영상을 포함한 아카이브 영상과 아산지의 동료, 동료, 그리고 언론계 후손들이 직접 기고하는 해설을 번갈아 가며 보여줍니다. 여기서 가장 특이한 문체는 "스타워즈" 테마("새로운 희망", "제국의 역습")로 시작하는 일련의 톤이 가미된 챕터 제목입니다. 두 번째 항목에서 이상하게도 이러한 주제가 삽입됩니다("제다이의 귀환"은 해당 주제에 억지로 끼워 넣기가 힘들겠지만, "보이지 않는 위협"은 그렇지 않습니다).

인터뷰 대상자 중에는 문화 평론가 나오미 클라인이 있는데, 그녀는 위키리크스가 소셜 미디어가 부상하기 전, 모든 사람에게 정보를 무료로 제공하는 것이 주된 목적이었던 초창기 인터넷의 이상주의적인 형태에서 어떻게 성장했는지 설명합니다. 위키리크스의 초기 언론 쿠데타 사례 중 다수, 특히 2007년 바그다드 공습으로 민간인과 로이터 기자들이 사망하는 참혹한 영상을 담은 "부수적 살인(Collateral Murder)"은 권력자들의 부당하고 부패한 행위를 폭로함으로써 파장을 일으켰습니다. 그러나 이러한 특종의 여파는 종종 전달자를 공격하는 것으로 바뀌었는데, 특히 미국 정부는 아산지를 자신의 판단 실수를 간과하지 않는 범죄자로 몰아가려 했습니다. 유명한 NSA 내부 고발자 에드워드 스노든은 아산지의 활동을 옹호하며 "우리가 속았을 때, 차라리 알지 않는 편이 낫겠습니까?"라고 묻습니다.

스노든은 이 질문을 수사적으로 표현하지만, 영화가 가짜 뉴스와 악의적인 극우 선전이 난무하는 트럼프 시대에 접어들면서, 자레츠키는 많은 사람들이 진실보다 동의할 수 있는 거짓말을 선호한다는 암울한 결론을 내립니다. 스웨덴에서 발생한 두 건의 강간 혐의로 인해 아산지의 몰락이 가속화되고 악화된 것은 바로 이러한 문화적 변화입니다. 피해자들은 경찰의 강압에 시달렸다고 인정했습니다. 그러나 아산지는 미국으로 송환될까 봐 매우 심각하게 우려했고, 이는 그가 앞서 언급한 에콰도르 대사관에서 망명을 요청하게 된 계기가 되었습니다. 에콰도르가 아산지에게 제공한 망명 제안 역시 문화적 흐름에 따라 변화합니다. 영화 제목은 트럼프 행정부가 2019년 그를 넘기는 조건으로 동맹에 더 치중하는 새로운 에콰도르 정부에 제시한 금액을 나타냅니다.

대신 5년의 수감 생활이 시작되었는데, 대부분 독방에 갇혀 영국의 악명 높은 벨마시 교도소에 수감되었습니다. 유엔 인권 전문가 닐스 멜처는 그곳에서 아산지가 지속적인 심리적 고문을 당했고, 그 경험으로 인해 더욱 연약하고 불안에 시달리는 사람으로 변했다고 주장합니다. (아마도 이것이 자레츠키 감독의 영화에서 아산지가 직접 등장하지 않는 이유 중 하나일 것입니다.) 그동안 아산지의 입장을 변호하는 것은 끈질긴 호주 인권 변호사 젠 로빈슨과 그의 변호팀의 또 다른 충실한 구성원이자, 결국 아산지의 아내이자 두 자녀의 어머니가 된 스텔라 모리스입니다.

두 사람의 개인적인 색채가 짙게 묻어난 인터뷰는 영화에 더욱 친밀한 면모를 부여하는데, 이 영화는 종종, 그것도 부정확하지는 않지만, 아산지를 실물보다 더 큰 사건으로, AI, 정치적 스핀, 그리고 완고한 편견으로 인해 많은 미디어 소비자들이 스스로 현실을 선택할 수 있게 된 이 시대에, 솔직하고 진실을 말하는 원칙의 상징으로 묘사합니다. 클라인은 "우리는 사실이 중요하다는 생각을 포기했습니다."라고 한숨을 쉬었고, 아산지는 미국 정부의 소송 제기를 마침내 무산시킨 타협안을 인정하며 영화 "60억 달러의 사나이"를 마무리합니다. "제가 이 자리에 있는 것은 시스템이 작동했기 때문이 아니라, 언론인으로서 유죄를 인정했기 때문입니다."